以从英国丰富的历史文化传统中汲取素材的遗产电影所取得的成就最为瞩目。
而这一流派的
中坚力量，就是依据文学或戏剧改编而成的电影作品。
英国国会在
70
年代又通过一个新电影法案，
把本国影片在影院的分配定额提高到
30
％。
增加了电影筹资公司的预算，
因为美国投向英国电影事业的资金数额逐渐减少，
以至完全停
止了。随着电视越来越普遍，影院上座率不断降低，尽管提高票价，
1976
年也落到票房收
入的历史最低点，
同年，
英国订立一条税法，
规定外侨影片制作者在全世界范围收入的
75
％
要交纳所得税，从而阻塞了国外投资。这一年，英国故事片生产降到
64
部；
1977
年又降到
42
部。
70
年代上半期英国的重要影片（其中有些是美国导演的作品）有利恩的《瑞安的女儿》
（
1970
）
、
C.
迈尔斯的《处女与吉普赛人》
（
1970
）
、
R.
波兰斯基的《麦克佩斯》
（
1971
）
、
J.
洛西的
《送信人》
（
1971
）
、
阿顿波罗，
R.
的
《青年时代的丘吉尔》
（
1972
）
、
M.
弗兰克的
《阶
级烙印》
（
1973
）
、库布里克的《巴莱
•
林登》
（
1975
）
、拉塞尔的《汤米》
（
1975
）
、库珀的《太
上皇》
（
1975
）等。
70
年代后期，英国制片业在美国资本牵制下，松木和爱尔斯垂两大制片厂虽也自己投
资拍片，主要还是出租场地去同美国合作。美国著名连集卖座片《超人》
、
《星球大战》等是
在这两个制片厂的摄影棚里拍的，还有一部分英国电影创作人员去外国拍片。
进入
80
年代，英国电影事业有所好转，
1981
年的《火的战车》和
1982
年的《甘地》
两片连续获得奥斯卡最佳影片奖。
《教育丽塔》
（
1983
）
、
《当地英雄》
（
1983
）
、
《印度之行》
（
1984
）等片也获得好评，
1986
年，艾非里的《一间可以看见风景的房间》和乔菲的《使
命》更获得广泛的国际声誉。
这期间英国影片市场仍然被美国电影所垄断，在全部票房收入中，英国影片仅占
10
％
左右，许多影片在国内的收入仅能收回投资的
10
～
40
％。
1990
年之后的英国电影业呈现出喜忧参半、荣耀与危机并存的局面：一方面，不断出
现的英国优秀影片成为欧洲、
乃至世界影坛的突出亮点；
但另一方面，
英国电影市场被美国
电影主宰，其票房的
90
％以上出自美国影片。英国电影不景气的原因，一方面是得不到本
国观众的支持，
人们常常忽略本地的低成本制作，
而崇尚大明星、
大场面的好莱坞巨片，另
一个原因是英国电影视野狭窄，
制作者往往局限于自己的艺术趣味，
其作品难以打人国际市
场。
90
年代初期，
正当英国电影界哀叹
“
英国电影已经死了
”
的时候，
《四个婚礼和一个葬礼》
（
1994
）
的辉煌出场点燃了英国电影复兴的希望。
这部影片仅以
500
万美元的投资
（相当于
美国影片制作费用的
1
／
6
）
，
36
天短短的拍摄时间，却赢得了全世界范围的巨额票房收入。
这部别具一格、
充满智慧的浪漫喜剧片，
将放诞、
混乱的当代青年人的情爱生活与社会传统
风俗礼仪以诙谐调侃的风格交织在一起，
影片呈现出典型的英国式幽默，
不依靠外部的夸张
动作或噱头，
而是着重表现人物性格和心理，
特别是妙趣横生的精彩对白体现了英国电影注
重文学性的特点。
比
《四个婚礼和一个葬礼》
获得更大成功是
《恋爱中的莎士比亚》
（
1998
）
，
这是部充满想像力，
风格另类的爱情浪漫片，
在表现青年剧作家莎士比亚热烈爱情的叙事中，
杂糅了粗俗滑稽、
调笑讽刺、
悲剧命运等成分，
充满智慧地将莎士比亚的语言和感情编织进
一个令人陶醉、富有魁力的爱情罗曼史中。
除了浪漫喜剧片外，
英国一些表现严肃主题的影片也获得了非常理想的票房收益，
这是
英国电影的最大收获。
1995
年的《迷幻列车》
（又译《猜火车》
，导演：丹尼
·
博伊尔）被认
为是英国富有革新精神，
令人振聋发愤的影片。
影片以爱丁堡的一群空虚、
无聊的吸毒青年
为题材，描写他们贩毒、吸毒、性行为混乱，并由吸毒发展为偷窃、抢劫，几乎无恶不作的
生活历程。
影片关注英国严峻的青少年问题，
电影语言极富创新意识，
流行音乐营造出快捷
变幻的节奏，
超现实的视觉意象凸显吸毒后的迷幻恐怖与精神分裂，
这种现代性的语言手段
打破了传统的写实主义观念，将严肃主题与现代手法结合起来。
《完美的蒙蒂》
（又译《一脱
到底》或《光猪六壮士，
1997
》
，导演：彼得
·
卡坦纽）是英国电影有史以来最卖座的影片之
一。影片题材其实并不好笑，几个谢菲尔德钢铁厂的失业工人贫困潦倒，无所事事，为谋生
计跳起了脱衣舞。
影片沿袭了英国影坛时兴的黑色喜剧手法，
将惨痛的生活场景化为忍俊不
禁的调笑，色彩丰富的幽默感化解了题材的严肃性。另外，纯粹搞笑的喜剧片《憨豆先生》
（
1997
）也获得很大成功，全球票房达到
1
．
98
亿美元。
英国电影有着深厚的写实传统，
关注现实、
表现民生始终是其重要内容。
英国当代史上，
持续的北爱尔兰宗教冲突，
天主教徒和新教徒间长达
30
年的怨恨与争斗，
已使
3600
人死亡。
1990
年以来的英国电影不断地碰触和揭开这个无法掩饰的巨疮，这部分影片显现了英国电
影的现实力度和艺术勇气。
《神秘的备忘录）
）
（
1990
，
导演：
肯
·
洛奇）
以侦探恐怖片的模式，
叙述了发生在北爱尔兰贝尔法斯特的一个永远难以查清的谋杀案，
控诉了英国警察当局实行
的残酷无情的
“
枪杀政策
”
，影片具有纪录片般的真实氛围。
《哭泣的游戏》
（
1992
，导演：尼
尔
·
乔丹）
、
《以父亲的名义》
（
1993
，导演：吉姆
·
谢里登）
、
《迈克尔
·
柯林斯》
（
1996
，导演：
尼尔
·
乔丹）
、
《血腥的星期天》
（
2002
，导演：保罗
·
格林格拉斯）等都是反映北爱尔兰问题的
重要影片。
肯
·
洛奇是致力于反映社会问题及下层小人物生活窘境的少有的英国导演。
《石雨》
（
1993
）的风格近似于意大利新现实主义影片《偷自行车的人》
；
《瓢虫，瓢虫》
（
1994
）表
现了一个备受摧残的贫苦女子争取孩子抚养权的辛酸故事；
其他重要影片还有
《土地与自由》
（
1995
）
、
《卡拉之歌》
（
1996
）
、
《我的名字叫乔》
、
《甜蜜的
16
岁》
（
2002
）等。迈克
·
李也是
善于表现下层人物生活状态的英国导演，
《赤裸裸》
（
1993
）描写了一群失业的、被遗弃的年
轻人将生命消耗在酗酒、斗殴、性虐待和冷酷无情的人际仇恨上；
《秘密与谎言》
（
1995
）则
要温情得多，
影片表述了一种超越种族、
阶级和辈分的温柔情调，
叙事风格带有典型的英国
特征，在静默含蓄中传达细腻委婉的情感。
1994
年，德里克
·
贾曼的去世使英国先锋电影创作黯然失色，贾曼是英国先锋电影最重
要的代表人物，
他不仅敢于面对自己的同性恋性取向，
同时为同性恋者寻求正义和公理，
成
为先锋艺术家和同性恋者膜拜的偶像。
60
年代中期，贾曼以画家身份进人电影界，
《塞巴斯
蒂安》
（
1976
）是其第一部长片，其中有许多男子裸体及男子同性恋的性爱场面，
90
年代之
前的重要影片有《庆典》
（
1978
）和《卡拉瓦乔》
（
1986
）等。
90
年代，贾曼先后拍摄了《花
园》
（
1990
）
、
《爱德华二世》
（
1991
）和《蓝》
（
1994
）
。
《蓝》是贾曼的最后作品，这部长达
76
分钟的影片从头到尾的画面只是一片蓝色，放弃了任何传统技法，非常接近
“
观念艺术
”
。
在贾曼生命的最后几年，
艾滋病让他失去了视力，
《蓝》
成为贾曼面对死亡体验的直接呈现。
彼得
·
格林纳韦是英国另一位著名的先锋派导演，早年从事绘画，
70
年代主要拍摄实验
短片，
80
年代开始编导长片，其丰富怪诞的隐喻效果和特立独行的叙事风格，成为英国影
坛的怪才，
《厨师、贼、他的妻子和她的情人》
（
1989
）是
80
年代格林纳韦电影实验的顶峰
之作。
90
年代之后，格林纳韦拍摄了《魔法师的宝典》
（
1991
）
、
《魔法圣婴》
（
1993
）
、
《枕
边书》
（
1996
）
、
《八又二分之一女人》
（
1999
）和《图尔斯
·
卢佩手提箱》
（
2003
）
。
除了以上两位极端另类的电影作者外，
英国还有一些影片在叙事风格上进行了探索，
代
表影片有：
《奥兰多》
（
1992
）
、
《滑动的门》
（
1997
）
、
《闲逛》
（
1997
）
、
《罗宾森的孤独之旅》
（
1997
）
、
《爱的魔鬼》
（
1998
）等。
英国悠久深厚的文学传统是其民族艺术的骄傲，
也是电影创作的主要来源。
英国电影的
这一独特优势，
是形成英国电影民族风格的重要因素。
《理智与情感》
（
1995
）
是这一时期有
代表性的文学改编影片。简
·
奥斯丁的另一部小说《爱玛》也在
1997
年被改编成了电影。重
要的改编作品还有《卡灵顿》
（
1995
）
、
《乔治王的疯狂》
（
1995
）
、
《查理三世》
（
1995
）等。
在文学改编方面，最持之以恒、最有成就的当属詹姆斯
·
艾沃里。从
60
年代开始，詹姆
斯
·
艾沃里就与制片人伊斯梅尔
·
麦钱特、编剧鲁斯
·
普洛厄
·
贾布瓦拉建立起紧密的创作群体，
共同制作了
30
多部影片。艾沃里执导的影片大都改编自文学作品，包括根据亨利
·
詹姆斯原
著改编的《波士顿人》
（
1984
）
、根据埃文
·
S
．康内尔原著改编的《布里奇夫妇》
（
1990
）
。艾
沃里被认为是诠释
E
．
M
．福斯特作品的最佳人选，
1985
年改编的《看得见风景的房间》获
得了世界性影响。
《霍华德庄园》
（
1991
）是他根据福斯特的小说改编的第四部影片，
影片表
现
20
世纪初发生在英国乡间关于欺骗与恋情的故事。
1993
年的
《昔日残恋》
改编自卡朱奥
·
伊
希古罗的同名小说，影片有着浓重的怀旧色彩，展示了一段英国味儿十足的爱情经历。
《金
碗》
（
2001
）
再次根据亨利
·
詹姆斯小说改编，
描写了败落的欧洲贵族徘徊在金钱和情感之间，
最终逃不过被金钱操纵的命运。
90
年代末，英国电影出现明显转机，这主要归功于新首相布莱尔上台执政后对电影工
业的重视。
英国新政府希望电影重塑
“
日不落
”
帝国的昔日辉煌，
并出台了一系列大力支持本
国电影的政策。
英国政府还加大改造电影拍摄及放映单位硬件条件措施的力度，
提供无息贷
款，鼓励制片厂、影院对硬件进行更新换代。
进入新世纪，英国电影工业出现了一些可喜的
变化，再次引起世界影坛的关注。
英国的电影产量也已增加。自
1989
年（当年只有
30
部国产影片）以来，英国电影每
年的数量一直是在不断增长，
到
1996
年，
达到了
128
部，
此后，
又开始走低，
但直到
2005
年，基本能保持在年产百部左右。同时，许多影片在票房上也表现颇佳，如《四个婚礼一个
葬礼》
、
《猜火车》
、
《莎翁情史》
、
《一脱到底》
、
《两杆大烟枪》
、
《诺丁山》
、
《跳出我天地》
、
《单身日记》
（
Bridget Jones' Diary
）
、
《伊丽莎白》等。
2000
年，
英国电影投资达到
5.93
亿英镑，接近好莱坞当年投入的
1/5
。
同时，
英国制片
厂，像帕尼伍德（
Pinewood
）
、夏普敦（
Shepperton
）和里乌斯登（
Leavesden
）等，也一直
和好莱坞合作像
《角斗士》
（
Gladiator
）
、
《古墓丽影》
、
《木乃伊归来》
（
The Mummy Returns
）
、
《时时刻刻》等影片，努力在市场中生存和发展。除了老一代知名导演迈克尔
·
温特伯顿
（
Michael
Winterbottom
）
、安东尼
·
明格拉（
Anthony
Minghella
）
、理查德
·
莱斯特（
Richard
Lester
）
、
奈尔
·
乔丹
（
Neil Jordan
）
之外，
一些有潜力的英国导演如萨姆
·
门德斯
（
Sam Mendes
）
、
丹尼
·
鲍伊尔
（
Danny Boyle
）
、
盖
·
里奇
（
Guy Ritchie
）
和实力派演员休
·
格兰特
（
Hugh Grant
）
、
裘德
·
洛（
Jude Law
）
、利连姆
·
尼森（
Liam Neeson
）
、森尼
·
布罗利（
Shane Brolly
）
、布兰德
·
格
里森
（
Brendan Gleeson
）
、
朱迪
·
丹奇
（
Judi Dench
）
，
海伦
·
米勒、
凯特
·
温斯莱特、
克丽斯汀
·
斯
科特（
Kristin Scott Thomas
）
、凯拉
·
奈特利（
Keira Knightly
）也在好莱坞的电影体系中谋得
一席之地。
英国是当今仅次于北美和日本的全球第三大电影市场，年票房超过
10
亿美元，英国同
时也是世界上增长最快的电影市场之一
(
其它包括中国、
俄罗斯和印度
)
，
2006
年，
票房又有
大幅提高，几乎与日本并驾齐驱。
在英国，
每年会有
40
部左右的电影票房超过
1000
万美元，
不过，
其中绝大多数都是好
莱坞电影，本土电影在总票房中的比重，不光不能与法国相比，甚至还不如德国。以
2006
年为例，
成绩最好的本土电影也只能勉强挤进年度票房榜前
20
名，
分别为第
17
名的黏土动
画片《冲走小老鼠》
(
《冲走小老鼠》吧
)(2160
万美元
)
和第
19
位的《女王》
(1913
万
)
。
《女
王》还成为
2006
年最卖座的非好莱坞电影之一，
1.23
亿的成绩仅次于德国著名导演汤姆
·
提
克威的新作，英语片《香水》
(
《香水》吧
)
的
1.35
亿美元。
2007
年，英国电影突然发飙，第一是英国电影总票房突飞猛进，可以从三个方面的数
据说明这一点。首先是卖座电影的标准大大提高，去年只要超过
3000
万美元，就能进年度
前
10
名，今年前
10
名的门槛上升到
4000
万美元，去年前
10
名的总票房总和为
5.35
亿美
元，今年是
6.38
亿，提高了将近
20%
，而票房超过
1000
万的影片，
2006
年是
42
部，
2007
年则达到
50
部之多。
英国电影的发飙还在于本土电影的崛起，
2007
年的前
20
名中，有
4
部英国电影，其中
两部还跨进前
10
名的票房精英俱乐部，
分别为第九名
《憨豆的假期》
(4381
万
)
和第
10
名
《热
血警探》
(
《热血警探》吧
)(4121
万
)
，另外两部是英伦玫瑰凯拉
·
奈特利主演的《救赎》
(
《救
赎》吧
)(2297
万
)
和英国喜剧红星西蒙
·
佩格的《快跑，胖小子》
(2263
万
)
。
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