争议中变味的《小时代》
《小时代4》于7月9日全国公映，备受争议的导演郭敬明接受时光网专访，回顾《小时代》从图书到电影创作的十年路。骂声中，他已从作家幻变成电影导演、产品经理甚至成功学家。
时光网特稿 《小时代》的图书扉页上写着这样一句话：“愿人们的爱恨，为你加冕。”这大概也能成为郭敬明与他的《小时代》系列最为贴切的“注脚”。
7月6日，又一部跨界导演执导的青春电影首映，电影放映之后，网络上一片哀嚎，“我对不起《小时代》，小四，请收下我的膝盖”这样的话不绝于耳。事实上，类似这样“自打嘴巴”的言论，在这两年已经伴随着一部又一部的青春片上映而多次出现。用一位普通观众的话来说，“我对国产青春片的底线被不断刷新，已经开始自我怀疑，以前对《小时代》骂的是不是太苛刻了？”或许连郭敬明自己也没想到，他竟然还有机会“逆袭”。
7月9日，《小时代》系列电影终结篇《小时代4：灵魂尽头》公映，经历了拜金的价值观辩驳、跨界的专业质疑，此时，距离他拍摄第一部《小时代》电影已经两年过去，而他构思第一本《小时代》小说，也已经是十年前的“前尘往事”。《小时代》从郭敬明开始构思小说到拍摄电影上映，陪伴很多人在骂声中走过了十年。
这十年，是《小时代》一边经受着讽刺谩骂，并一路高歌赚钱的十年，是郭敬明从作家到两年四部戏的“老”导演的十年，是他的林萧、顾里、南湘、宫洺各自在世界角落里浮沉，随后摇身一变男神女神的十年，也是中国电影圈最光怪陆离的十年。郭敬明从一个见证者，很快地，变成了“弄潮儿”。连郭敬明自己都不能不承认，“《小时代》这十年算我目前生命中发展最快，也最跌宕起伏的时期。”
曾经，成熟的电影消费者和业内人士对于郭敬明这个“闯入者”保持着天然的警惕和抵触，而另一个群体，则保持对他长久的痴迷和疯狂，这两个群体受到冲击的，都是他为大环境带来的改变——物质主义的狂欢。
十年起伏，郭敬明早已身经百战，如今的他也会头头是道地跟记者分析起《小时代》的骂名根源，他把自己多年的“被侮辱与被损害”归咎于中国电影早年的意识形态属性，“电影要反映人性，传递价值、家国情怀。”他关注着这些年电影这一文化产品的迭变——就像去唱KTV或者去逛街买一件衣服，“我买衣服需要什么情怀，需要对国家、民族、人性肩负什么力量吗？”
“现在时态”的郭敬明，已经凭借13亿的票房，成为了中国第一套系列青春电影的成功缔造者，是80后票房最高的导演，在鼓吹互联网思维与大数据的当下电影圈，他被捧上了“中国电影圈第一个产品经理”的地位。如今叫他“小四”的人少了，更多的时候，他被“郭导”和“郭总”的声音环绕，他出现在各种流光溢彩的浮华世界中，并成为人群中一个“闪烁”的小个子。
时至今日，依然有很多人不喜欢他，但也有人把他认定为“成功学”范本。在他“成功”的影响下，这个时代你可以看到越来越多相似的面孔。
【酸溜溜】炫富的作家
“大家都爱钱，你们不说，我只是直白”
郭敬明曾被《纽约时报》称为“中国最成功的作家”
2008年，杨幂还不是林萧，她如大多数普通女生一样，在大学校园里经历了人生的第一次失恋。不知道自己是谁，要怎样做才对，没有男朋友，没有工作，一片茫然，只有灰暗和不安。将她救出泥潭的是一本叫做《小时代1.0折纸时代》的书。
这套小说，在2008年10月出版（郭敬明表示创作构思始于2005年），10天100万册告罄，它登上那年全国年度文学类畅销书销量榜首也仅仅用了2个月的时间。写这本书的是那位被《纽约时报》授以“中国最成功作家”冠冕的80后作家郭敬明。
《小时代》描摹光怪陆离的上海，流光溢彩又暗黑残酷的青春，闺蜜情，爱情在这座欲望都市里爱恨纠缠，爱与灵魂都在经受着扭曲与考验。与郭敬明在过去几年里的写作并无太多差别，依然是为所谓的“失梦一代”编织着繁华春梦和假想残忍。大部分十六七岁的少男少女，正在偶像剧和假想的未来里，度着他们百无聊赖的青春，《小时代》提供了一个澎湃的载体。
2010年，续作《小时代2.0虚铜时代》，仅上市2天便夺得当年图书销量亚军。大结局《小时代3.0刺金时代》首印200万册。郭敬明与他的《小时代》从这里开始，成为当时大众文化层面的一个时代标记。
诺贝尔文学奖莫言曾自嘲：“如果依靠写作去买房子，现在真的是很难的事。靠写作过上像郭敬明样的生活，全国估计也就只有郭敬明了。”在进入电影圈翻云覆雨之前，中国作家富豪榜，郭敬明早已年年都是榜单前排。当然了，将文学创作者和畅销作家进行对比，本来就有点不厚道。
《小时代》书中描写的年轻人纸醉金迷的生活被抨击为“炫富”
对物质浮华如鸦片般迷恋，信手拈来的品牌，迅速冲击着公众作家两袖清风的文人印象。所有伴随《小时代》而来的谩骂最后都落点于对郭敬明暴富生活的奚落和嘲讽。
小说被指过于物质，被网友认为是暴发户“炫富”：“作为公众人物不应该误导青少年”，郭敬明不服气，“为什么大家看我，不能理解为一个人通过努力，过上了好的生活，为什么要那么下作的想呢？”起先，他还会生气，渐渐地，他给自己的解释是，“大家其实都很爱钱，只不过你们不说，我只是更直白。”
郭敬明和他的这套小说，与这个物质时代及它滋养的消费一代无缝对接，他在书中为他的粉丝打造了一座纸醉金迷的幻城。那时候，或许连郭敬明自己也还不曾想到，从这套书开始，有一天，他会为中国电影圈带来更多争议和新时代的“狂欢”。
【苦哈哈】新手导演
拼了，工作代替性生活
新导演郭敬明为了hold住全场背后下了不少功夫
郭敬明的商业头脑在出版圈内早已声名在外，他那套商品属性的理论，虽然屡遭文化人诟病，却一次又一次用码洋为自己证言。既然神圣的文学在他眼里是明码标价的买卖，电影——自然也不例外。用他的经济学理论来说，“只要有定价，在出售，它就是商品，不用空谈什么意义”。
2013年刚进入电影圈的时候，郭敬明是大学影视专业肄业生，一个连片场都没进过的新导演，对于他的跨界，很多人都当做看个笑话。
郭敬明不甘心，他从纪录片里偷师导演的片场指挥风范，学习写剧本，当时的制片人安晓芬曾告诉时光网记者，在电影创作的1年间，郭敬明常常每天只睡3-4个小时，“经常是早晨3点回去，6点起来继续”，监制柴智屏的台湾团队，执行导演、副导演、摄影师等等台湾班底都在帮助着他。于是他倒也不怯场，顺带还萌发了不少技术追求，所以我们能看到，这位新手在《小时代1》里甚至“炫”起了电影大师们最爱的长镜头。
而与他共同创作剧本的编剧团队，教他电影技巧的助理团队，帮他画电影分镜的漫画团队，再到后期，他还有自己宣传物料的设计团队，这其中的大多数都是他在做图书出版时期积累下的资源。
跨界导演混电影圈没什么优势，最实打实的基础，其实就是“自带粉丝出场模式”，郭敬明深谙其中道理。一路走来，除了自己那“工作代替性生活”的拼命劲之外，是粉丝共同把他托起到今天的偶像地位，他太清楚这一点。
华丽的衣装，美丽的容颜，情比金坚的姐妹情，梦幻不可理喻的爱恋，假想的残酷......对于这个时代无数与历史割裂、荷尔蒙过剩、渺小而微茫的年轻个体来说，他们似乎都能在《小时代》中找到对于青春、友情、爱情的想象并为此豪气买单。徒留下一堆“表错情”的“大人”，对郭敬明和他所搭建的王国，嗤之以鼻但又无能为力。
新导演郭敬明为了hold住全场背后下了不少功夫
郭敬明的商业头脑在出版圈内早已声名在外，他那套商品属性的理论，虽然屡遭文化人诟病，却一次又一次用码洋为自己证言。既然神圣的文学在他眼里是明码标价的买卖，电影——自然也不例外。用他的经济学理论来说，“只要有定价，在出售，它就是商品，不用空谈什么意义”。
2013年刚进入电影圈的时候，郭敬明是大学影视专业肄业生，一个连片场都没进过的新导演，对于他的跨界，很多人都当做看个笑话。
郭敬明不甘心，他从纪录片里偷师导演的片场指挥风范，学习写剧本，当时的制片人安晓芬曾告诉时光网记者，在电影创作的1年间，郭敬明常常每天只睡3-4个小时，“经常是早晨3点回去，6点起来继续”，监制柴智屏的台湾团队，执行导演、副导演、摄影师等等台湾班底都在帮助着他。于是他倒也不怯场，顺带还萌发了不少技术追求，所以我们能看到，这位新手在《小时代1》里甚至“炫”起了电影大师们最爱的长镜头。
而与他共同创作剧本的编剧团队，教他电影技巧的助理团队，帮他画电影分镜的漫画团队，再到后期，他还有自己宣传物料的设计团队，这其中的大多数都是他在做图书出版时期积累下的资源。
跨界导演混电影圈没什么优势，最实打实的基础，其实就是“自带粉丝出场模式”，郭敬明深谙其中道理。一路走来，除了自己那“工作代替性生活”的拼命劲之外，是粉丝共同把他托起到今天的偶像地位，他太清楚这一点。
华丽的衣装，美丽的容颜，情比金坚的姐妹情，梦幻不可理喻的爱恋，假想的残酷......对于这个时代无数与历史割裂、荷尔蒙过剩、渺小而微茫的年轻个体来说，他们似乎都能在《小时代》中找到对于青春、友情、爱情的想象并为此豪气买单。徒留下一堆“表错情”的“大人”，对郭敬明和他所搭建的王国，嗤之以鼻但又无能为力。
《小时代》图书和电影都有着众多粉丝
《小时代》第一部电影上映的时候，在北京的首映式上，几乎人山人海一票难求，第一次做导演，郭敬明就以近5亿票房的成绩，瞬间成为了众矢之的。他适应这个状态很快，他用票房迅速引得关注。在不久之后的上海电影节上，郭敬明首度以导演身份受邀，作为最年轻的80后新导演与大导演们同台论道。他在现场向电影前辈们“建言”：“电影观众的年龄正在发生着变化，2013年的当下，已经变成21.7岁。如果还用上一代的想法拍电影，那会出现问题的。”
郭敬明为电影行业带来争议和冲击的同时，他与他的《小时代》也成为一种文化现象，更带来无法回避的产业思考。比如，大家发现青春片这个题材市场空间巨大（赵薇导演的《致青春》的作用也不可忽视）；从《小时代》之后开始，新片上映演员主创们开始玩儿命地跑路演、变着花样发海报和视频特辑（当然这些也学习自好莱坞的《暮光之城》、《饥饿游戏》的玩法）。
郭敬明自己也承认，从写小说时期开始，就比较注重读者反馈，当样本采集到足够的量，就接近了所谓的主流目标受众群。做电影也是一样，无非是了解观众喜欢什么，然后有的放矢地去实现。
而一部电影的营销发行，排片档期，同档期对手情况...都会为影片带来不同的市场回应，这都是中国电影正在经历的发酵性变更。而这些变更里，郭敬明和他的《小时代》，无疑是其中一个醒目的小火苗。
个人点评:小时代4还没看1-3到是都看了当时影院常常爆满,四爷从作家到导演,蛮拼的
[ 本帖最后由 昨夜風 于 2015-7-14 20:38 编辑 ]
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